作品：D年夜調第二交響曲（Symphony No.2 in D Major Op.36）
作者：路德維希.范.貝多芬
批包養網 示：克里斯蒂安-蒂勒曼
吹奏：維也納愛樂樂團
作 品先容：貝多芬D年夜調第二交響曲
《D年夜調 第二交響曲》Symphony No.2 in D Major Op.36，1801 年開端創作，1802年完成于維也納。1802年，貝多芬預見他將要完整掉往聽覺， 這部作品是貝多芬與命運的搏斗中完成的，是貝多芬從頭對生 涯佈滿信念、對將來佈滿等待的一首贊歌，同時也可以將其當作對其《海利根施塔特遺言》（Heil igenstadt Test a ment）精力內 在的音樂化提煉和總結。這部作品也被稱為“好漢的謠言”。有一位萊比錫的有名評論家如許描寫這部作品：“一頭粗野的怪物，一條被刺傷了的龍，不願逝世往，直至流盡最后一滴血時(末樂章)還大肆咆哮，用尾巴狂怒的抽打，直至在苦楚的掙扎中僵逝世”。作品于18 03年4月在維也納劇院首演。
或許這部《第二交響曲》是貝多芬一切九首交響作品中最不起眼的，但我們決不克不及就此疏忽它的藝術價值，實在只需細心看了後面的篇章，您就應當認識到它對貝多芬而言嚴重的意義。對于這部作品的見解，分歧的評論家有分歧的不雅點。有些人以為整部作品瀰漫著悲觀向上的“芳華 氣味”以及對生涯的盼望。但也有人以為，《第二交響曲》的前兩個 樂章“光亮與暗中一直在停止著搏斗，暗中似乎獲得了臨時的成功”，直到第三、第四樂章才是真正的屬于歡喜、成功的旋律，他們稱這部作品走了兩個極端。但無論若何，在思惟性 上《第二交響曲》曾經超出了《第一交響曲》，他更富有內在和哲理。而在藝術性上，則仍然稍稍帶有莫扎特、海馬上期的影子，但屬于貝多芬本身的工具曾經越來越多，越來越豐盛了 。在經過的事況了逝世亡的暗影后，作曲家對人生有了加倍透闢的熟悉，所以 在首創性方面也顯得越加特性化和勇敢。《第二交響曲》雖無知名的樂章和段落，也沒有很年夜名望，但其將 思惟和旋律的沖突性融為一體，很能表現貝多芬堅 韌的特性風范。
這部作品包含四個樂章：
第一樂章：柔板，生氣蓬勃的快板。包含富浪漫與奧秘顏色的引子和活 躍的第一樂章，主題剛毅、鬧熱熱烈繁華、活躍，副題是木管奏出的歌頌。
第二樂章：小廣板，弦樂組廣大 的活動，木管樂器溫順的回應。
第三樂章：調笑曲，快板，主題仿佛成了神話中的跳舞排場，中段有優雅的木管三重奏。
第四樂章：極快板，柏遼茲稱它為第二調 笑曲，佈滿了活 躍與歡喜。
批示先容：
克里斯蒂安-蒂勒曼（Chri stian Thielemann，1959-）是一位德國批示家，今朝是“重生代”批 示家中最炙手可熱的明星之一。蒂勒曼是土生土長的柏林人，在他的早年他就曾經有良多登臺表演的經歷。有了20年的歌劇批示經歷，他此刻只和多數幾個樂團或歌劇院一起配合，如維也納國度歌劇院和薩爾斯堡，拜魯伊特音樂節等等。曾任柏林國度歌劇院藝術領導（1997-2004）；慕尼黑愛樂樂團藝術總監（2004-2011）。 現任德累斯頓劇院藝術總監（2011年起）。
蒂勒曼的表演作風絕對守舊而傳統，且對于德奧系古典音 樂作品有著獨到的掌握和較為深入的看法。蒂勒曼的批示作風絕對傳統，不事聲張但神韻實足，尤長 于批示德奧系經典歌劇音樂和宗教音樂，由于其身體宏大又在批示臺上偏于嚴厲，遂 被浩繁樂迷以“年夜熊”稱之。